我读《三体》

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记得我在上初一那会儿,石家庄的大街小巷里还能找到报刊亭。报刊亭像一个大大的铁盒子,这个“铁盒子”的里里外外都被五花八门的报纸和杂志挂满了。从远处看这个“铁盒子”,还以为它是由报纸和杂志组装成的小房子呢。房子里空间很小,只能容纳一人,房子的宽度刚好够一个成年人在里面伸开双臂。空间小是有好处的,里边的人一伸手就能够到四周挂在墙上的杂志。

我经常光顾的那个报刊亭,负责人是一个男人,他给我的印象是年迈的外形和犀利的眼神。我常来这里买一本叫“漫画Party”的杂志。阿衰和它的创作者猫小乐在当时的学生圈里是有一些名气的。还是在这间“铁盒子”里,我买了一本叫“科幻世界”的杂志,我的第一本科幻杂志。“科幻世界”杂志里的故事都脑洞大开,我当然知道故事是虚构的,那是另一个和现实世界平行的小宇宙,我躲在里边逃避现实。

我第一次听说《三体》,是在2017年的夏天。在某所做数据的3D可视化研究,偶然在一个用Three.js制作的3D演示中看到几个怪异的由蓝色的点构成的人体模型漂浮在黝黑的空间中,我脱口而出:这是“三体人”吗?然后就忘记了。

我不喜欢凑热闹,无论是聚在一起聊的热火朝天的人群,还是在网络上对热点聊的热火朝天的虚拟人群,我都不感兴趣。就像做外卖的从不吃自己做的外卖,因为食品是否安全卫生只有他知道,新媒体和新闻专业出身的我,反而对新闻新媒体行业的浮躁和无良带节奏行为嗤之以鼻,让我对所谓的热点新闻和时下话题刻意迟钝应对。舆论和热点牵着每个甘愿被煽动的人的鼻子。虽然错过了当热点发生时与人的谈资,但我收获的是浪潮退去后的冷静和片刻永恒。2020年是适合读书的年份,《三体》已没有那么火热,我才敢拿出它来读,没有外界的杂音来干扰仅我个人对他的评价。

《三体》

归根结底都是叶文洁的错吗?首先她并不是向宇宙发出尝试寻找外星文明信号的第一人,这从三体人第一次收到的来自地球的内容可以看出。其次,即便叶文洁当时没有回答三体人,雷志成也会将外星人真实存在并将收到三体人的信息的事实上报。到后来很有可能还得有人去做这件会毁灭人类的事。

人类创造着历史,历史又在创造着人类。那个疯狂的年代所发生的事:父亲的惨死,母亲的背叛,成了叶文洁童年记忆里抹不去的阴影,埋下了对人性绝望和报复的种子。她后来的所有作为:冷酷无情,都受到那段最初记忆的影响。

如果可以重来,你会当受害者或是刽子手?

如果真的有外星人,我们的地球在宇宙里并不孤单,那我们该感到开心还是该恐惧?

爱好和平的道德在其他高级文明里存在吗?我们人类就有道德吗?我们人类自己有过互相残杀的战争吗?我们希望每一个别人都爱好和平,而希望自己做个坏人?

《三体·黑暗森林》

蚂蚁、墓碑、智子等具象在《三体》第二部的开头处和结尾处遥相呼应,前半部分埋伏笔铺垫后半部分一一恍然大悟,全文叙事连贯严谨,脑洞大开,尤其对太空的声光电事件的描写上紧张刺激,完全不同于第一部。

蚂蚁对墓碑的探索过程和叶文洁与罗辑的谈话交叉叙述画面感极强。
蚂蚁翻越重重沟壑最终攀到了墓碑的顶端,也暗示着罗辑在最后终于破解出宇宙社会学两个公理以及猜疑链和技术爆炸的含义和现实价值,并以向宇宙其他文明暴露三体星系和太阳系的坐标来要挟三体人放弃对地球的馋想。

“黑天鹅绒”一词在全书多处被用到,我是什么奇怪的关注点?!

第一部中警告“不要回答”的在三体人里微不足道的监听员在第二部最后又以爱好和平的形象出现了,而且文中还有一处也是说地球舰队上两个最不受关注和重视的驾驶员准确的预报了事实,可以看出作者认为基层岗位也可能蕴藏巨大力量。

第一部中的文革时期,在第二部中人吃人的大低谷时期。一边说着人类世界不会生同一场大病,这叫文明免疫力,一边又让悲剧重演。

给岁月以文明,给时光以生命。因为没有文明和生命的岁月和时光又有什么意义。

忠实映射宇宙来隐藏自我,是融入永恒的唯一途径。

结尾罗辑对三体监听员说愿意为了找到宇宙中其它爱在萌芽的地方而冒险。爱是默契,爱是逃脱面壁人怪圈。

第三部会怎么样?

《三体·死神永生》

然后怎么样了?他们又去了哪里?那儿是个什么样的星球?程心的生态球没有归还给大宇宙造成得质量流失会让大宇宙继续膨胀下而无法回到宇宙大爆炸之初再重新爆炸出一个宇宙了吗?质量流失宇宙还能回到奇点吗?

毕竟是科幻小说,有科学也有不切实际的幻想的成分,但不切实际的幻想是实际的根本。回顾一下作者在《三体》三部书里告诉我的东西吧,那些言外之意弦外之音没有明着讲出来的话。

善变的人一直都在,重复犯同一个错误的人也在,加入乌合之众,抹点自己的声音,你就是死神。

轻易地暴露自己就是一切噩梦的开始。

走到人群中,成为最普通的普通人,不鸣,一鸣。

读书心得 » 陈帅华
发布日期 » 2020年5月24日 周日
更新日期 » 2020年7月12日 周日
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